Международный женский день — это не только про ощущение праздника, теплые слова и ожидание весеннего чуда. Это еще и отличный повод поискать ответ на вопрос: какая она — современная женщина? Как ее воспринимает наше общество, какие требования к ней предъявляет? И каким нам видится сегодня эталон женственности? Ответить на эти вопросы проще, чем кажется. Достаточно дойти до ближайшего кинотеатра. Кино всегда отражает реальность, поэтому большинство экранных героинь — это собирательный образ наших современниц. О женщинах на экране мы и решили поговорить с известным киноэкспертом, главным редактором журнала «КиноРепортер» Марией Лемешевой.
— Женские персонажи в современном кино — они какие?
— Разные. Хотя, конечно, в российских фильмах на первый план выходят «девушки с характером» — они интересны нашим кинематографистам сильнее, чем любые другие. Но это общемировая тенденция: если в прошлом был распространен такой типаж, как «девушка в беде», то сейчас его место заняла «сильная героиня» — женщина, которая не ждет спасителя, а сама находит выход из сложнейших ситуаций. Очень показателен в этом смысле блокбастер Роберта Родригеса «Алита: Боевой ангел», сценаристом и продюсером которого стал Джеймс Кэмерон. Здесь женский персонаж настолько сильнее мужского, что в кульминационный момент именно девушка несет юношу на руках, а не наоборот. Представить что-то подобное в фильмах пятидесятилетней давности попросту невозможно: в них женщины чаще всего выполняли функции «объекта спасения», «любовного интереса» или «подружки». В российском фильме «Вызов» для выполнения сложнейшей и опаснейшей космической миссии выбирают героиню Юлии Пересильд, прошедшую все предполетные испытания лучше мужчин.
— Но, мне кажется, в советском кино героиня никогда не была «бледной немощью»…
— Безусловно! Достаточно вспомнить «Простую историю» (1960) Юрия Егорова с Нонной Мордюковой: здесь женщина становится председателем колхоза, и ее силе и воле может позавидовать абсолютно любой мужчина. Или одна из моих любимых картин «Приходите завтра» (1962) Евгения Ташкова: разве наивная Фрося Бурлакова не сама распоряжается своей судьбой? А сколько внутренней силы у маленькой и хрупкой с виду Тоси Синицыной из «Девчат» (1961)? Более того: даже если мы заговорим о внешне очень хрупких и ранимых героинях того периода, то и они обладают недюжинной стойкостью. Классический пример — Настенька из сказки Александра Роу «Морозко» (1964). Это девушка-ребенок, почти подросток с хрустальным голоском. Но именно она противостоит злым силам — и разрушает колдовские чары.
— В современном российском кино такие героини есть?
— Российское кино — прямой наследник советского, поэтому многие традиции мы переняли. Конечно, сегодня девушки на экране не выглядят как председатели колхозов или Фрося Бурлакова: они стали более изысканными и женственными. Но за внешней игривостью и кокетством всегда прослеживается сильный характер. Отличный пример — безусловный хит прошлого года, ставший триумфатором премии «Золотой орел», где победил в семи(!) номинациях. Речь о блокбастере «Пророк. История Александра Пушкина» Феликса Умарова. Здесь сразу три сильные героини: Наталья Гончарова (Алёна Долголенко, получившая за эту роль премию «Аванс», учрежденную журналом «КиноРепортер»), Елизавета Воронцова (Аня Чиповская) и светская львица Авдотья Голицына (Светлана Ходченкова). Все три не просто выполняют функцию «любовного интереса героя», но буквально дирижируют его судьбой, не боятся идти вразрез с общественным мнением — и при этом очень женственны и сексуальны. Как мы знаем, такую концепцию аудитория оценила: «Пророк» собрал в прокате более 1,6 млрд рублей. Другой пример: красочная киносказка «Волшебник Изумрудного города. Дорога из жёлтого кирпича» Игоря Волошина (3,3 млрд рублей в прокате). Здесь центральным персонажем становится маленькая девочка — именно она толкает сюжет вперед, и именно от нее зависят судьбы героев. Или «Кракен» Николая Лебедева (1,1 млрд рублей): в этом, казалось бы, абсолютно брутальном блокбастере важную роль играет сильная девушка с ученой степенью (Диана Пожарская), которая не теряется в мужском коллективе и способна бросить вызов многовековому монстру.
— По поводу монстров понятно. Но ведь далеко не все героини спасают мир. Какие черты характера у женских персонажей в других жанрах? И как женские персонажи будут меняться в ближайшем будущем?
— Экранные героини — как и многие девушки и женщины вокруг нас — заботливы и терпеливы. Они ищут любовь, заботятся о своей семье, воспитывают детей. Это характерно для всех жанров — и для комедий, и для мелодрам, и для серьезных драм вроде сериала «Дыши» Анны Кузнецовой. При этом они не плывут по течению, а выбирают тот путь, который считают нужным, и не сворачивают с него в угоду кому бы то ни было. Так что экранным героиням приходится бороться не только с монстрами, но и с бандитами, продажными чиновниками, да и просто с упрямыми родственниками, которые не понимают их целей. Что же касается будущего экранных героинь… Я думаю, что слабее они точно не станут. Но мне бы хотелось, чтобы фильмов, где именно девушки или женщины находятся в центре сюжета, снималось больше. Посмотрите список проектов, которые в прошлом году перешагнули планку в 1 млрд рублей. Их восемь. Из них только два(!) ставят в эпицентр событий женского персонажа. Это «Волшебник Изумрудного города» и «Алиса в Стране чудес» Юрия Хмельницкого. Остальные картины («Пророк», «Горыныч» Дмитрия Хонина, «Август» Никиты Высоцкого и Ильи Лебедева и т. д.) концентрируются на персонажах мужских. Было бы неплохо, если бы ситуация изменилось и фильмов, где во главу угла становится женский персонаж, было больше.